可能大家现在对文创与产品设计都大概有一个比较清晰的了解，但是在很久以前，还没有文创设计这个概念的时候，也没有文创设计公司这种组织的时候，大家对于一些属于文创衍生品的东西都有什么样的看法呢？想i想念大家都还不清晰吧，那么今天就跟大家简单探讨一下，以前的文创货品设计是如何一步步衍化成现在的艺术衍生品设计，并且得以流传下来。

设计理论——字体设计方面理论建树，文字作为一种信息的载体，不仅可以传递其文字内容本身，还可以映射不同阶段的社会背景文化。于是，文字所蕴含的社会学意义引起了李少波的关注，他以字体应用为出发点，并结合社会的时代背景，对字体的传播、场景和需求等方面进行了文创与产品设计的理论探索。

中国黑体字的源起问题一直存在争议，可以大致归纳为两种观点 ：一是认为黑体字是受到西方无衬线体的影响而产生；二是认为黑体字是由日本传入。[6]李少波在其论文《中国黑体字源流考》中，将黑体字的体系、时间、地点、样式等逐一列举。通过历史文献资料的考证、商务印书馆的印刷黑体字和日本哥特体的字样进行活字提取和对比，得出了“印刷黑体字以宋体为字的框架结构进行参照”的文创与产品设计结论。而美术黑体字则来自外来文化，其中受到西方和日本美术字的影响，并逐渐文创产品与设计发展成熟。这篇论文确证了黑体字的创制时间，并对印刷黑体字和美术黑体字的源起进行了考证，为中国黑体字的背景和发展提供了宝贵的学术参考资料。

20世纪早期的中国受到外来文化传入的冲击，在文创与产品设计上也发生了翻天覆地的变化。李少波通过对中国20世纪早期的文化和历史研究，进而展开字体是如何在历史洪流中演化的。在《从上海到延安：大众美术洗礼下的字体演变》论文中探求艺术与文化、历史和教育背景之间的关系，揭示字体在文化传播及商业价值之外所蓄含的深刻政治意蕴。[7]（P.124）以20世纪早期的上海和30年代末的延安为研究对象，由于当时现代工业产品的大量涌现，上海美术字由传统式样的装饰字体转变为几何特征的新字体（图5）。而长征时期的延安，由于大批城市知识分子带入新奇的字体风格，使得延安传统的书写刻画字体转为具有西方审美风格的黑体美术字（图6）。从以上两个城市的字体演变中表明，新的社会现实必然要求与之相适应的新的艺术形式。[7]（P.125）以上对于“中国黑体字”“二十世纪早期的美术字”研究不仅翔实了中文字体的发展史，更是为文字学的发展添砖加瓦。